Por Onio - 12 de Febrero, 2006, 22:55, Categoría: General
Un amigo mío se ha propuesto firmar a favor del referéndum que solicita el PP. Primero buscó una web para calcular la letra del NIF a partir de un número falso.
Luego buscó la web del PP....
....que con Google es muy fácil.
Una vez en la página buscó la sección del Estatuto de Cataluña...
Pulsó sobre "Apoya la solicitud del referéndum. Pulsa aquí." y escribió un nombre y dos apellidos, el NIF previamente calculado y el código de seguridad... y listo.
De acuerdo, ya me hubiera gustado a mi y a mi amigo haber podido votar cuando nos fuimos a la guerra de Iraq detrás de EEUU.
Fácil conseguir firmas, ¿no? Pregunta: ¿dónde se puede firmar contra las recogidas de firmas?
Por Onio - 12 de Febrero, 2006, 22:34, Categoría: General
La complejidad de una ciudad como Los Ángeles donde casi todas las razas se disputan cada día una porción de felicidad. La complejidad de las personas, ningún personaje es blanco o negro, se expresa en cada personaje. La historia termina donde empieza, ole. La opinión de Carlos.
Dirección: Paul Haggis. Países: USA y Alemania. Año: 2004. Duración: 100 min. Género: Drama. Interpretación: Sandra Bullock (Jean Cabot), Don Cheadle (Detective Graham Waters), Matt Dillon (Sargento Jack Ryan), Jennifer Esposito (Ria), William Fichtner (Jake Flanagan), Brendan Fraser (Fiscal del distrito Rick Cabot), Terrence Dashon Howard (Cameron Thayer), Thandie Newton (Christine Thayer), Chris "Ludacris" Bridges (Anthony), Ryan Phillippe (Hansen), Larenz Tate (Peter). Guión: Paul Haggis y Bobby Moresco; basado en un argumento de Paul Haggis. Producción: Cathy Schulman, Don Cheadle, Bob Yari, Mark R. Harris, Bobby Moresco y Paul Haggis. Música: Mark Isham. Fotografía: James Muro. Montaje: Hughes Winborne. Diseño de producción: Laurence Bennett. Dirección artística: Brandee Dell' Aringa. Vestuario: Linda M. Bass. Estreno en USA: 6 Mayo 2005. Estreno en España: 13 Enero 2006.
SINOPSIS
"Crash (Colisión)" sigue la pista del encuentro fugaz entre un grupo de personajes de diferen-tes razas, que luchan por superar sus miedos a medida que entran y salen de las vidas de los demás: un detective de policía negro con una madre drogadicta y un hermano desaparecido, dos ladrones de coches que teorizan continuamente sobre la sociedad, el ocupado fiscal del distrito y su irritable esposa, un veterano policía racista (que cuida de su padre enfermo) que no gusta a su joven e idealista compañero, un exitoso director de televisión y su altiva esposa, un inmigrante persa que compra un arma, un cerrajero hispano y su pequeña hija, etc. En la zona gris entre el blanco y el negro, donde todo el mundo es víctima y agresor, todos colisionarán durante las próximas 36 horas.
CRÍTICAS
Joaquín R. Fernández Posee un esqueleto narrativo bastante trillado, y utiliza la exageración para desarrollar una historia que funcionaría mejor desde la senci-llez. Aunque todo resulta demasiado artificioso y lleno de trampas, determinados fragmentos poseen una brillantez que la elevan... más >>
Pablo del Moral Un intenso e hipnótico drama que retrata sin tapujos los conflictos raciales, junto con sus consecuencias. Su elegante estructura está perfectamente construida, y si algún defecto tuviera es que ocasionalmente se vuelve pre-tenciosa y demasiado conveniente... más >>
Miguel Laviña Guallart Audaz en su planteamiento, pero mucho más acomodaticia en sus resoluciones, la propues-ta se acaba revelando pretenciosa. A lo largo del metraje despierta sentimientos encontra-dos, que oscilan entre la sensación cercana a algo ya visto y sus aciertos... más >>
Leandro Marques Más allá de sus puntos débiles y dificultades, termina resultando una experiencia fresca, sensible y entretenida. Si bien hay pasajes que denotan apresuramiento por adelantar res-puestas e imponer mensajes, también despier-ta inquietudes y libera interrogantes... más >>
Por Onio - 12 de Febrero, 2006, 22:26, Categoría: Cine
Publicado en ABC, 12 de febrero
Londres. Agencias
Marlon Brando, mito heterosexual donde los haya, tuvo amores con artistas de ambos sexos, según revela un libro de próxima publicación.
Darwin Porter, autor de "Brando Unzipped", del que el dominical "The Sunday Times" adelanta hoy algunos extractos, señala que entre sus conquistas figuran actores tan conocidos como Burt Lancaster, Laurence Olivier, John Gielgud, Tyrone Power, James Dean, Montgomery Clift o el compositor Leonard Bernstein.
La lista de sus amantes femeninos no es menos larga e incluye a Shelley Winters, Ava Gardner, Marilyn Monroe, Gloria Vanderbilt, Ingrid Bergman, Anna Magnani y al mito de la canción francesa Edith Piaf.
Tras la muerte del actor, a los ochenta años, en julio de 2004, la prensa publicó que sus cenizas se habían esparcido en Tahití y en el Valle de la Muerte (California) junto a las de otro actor y amigo suyo, Wally Cox, fallecido en 1973. Según Porter, Cox, también actor, había sido un amor de juventud de Brando, que conservó sus cenizas en una urna durante más de treinta años y dispuso que, a su muerte, se mezclaran con las suyas. Brando, que afirmó en cierta ocasión que ninguna mujer le había hecho feliz, confesó una vez que si Wally Cox hubiese sido del otro sexo, la relación habría terminado en matrimonio.
Eterno descontento consigo mismo, como le describe el autor del libro, Brando no encontró nunca un papel cinematográfico que le satisficiera plenamente, ni siquiera los que le reportaron sus dos estatuillas de Hollywood: On the Waterfront y El Padrino.
Porter revela en su libro la dipsomanía de la madre de Brando, también actriz, sus infidelidades matrimoniales, entre ellas con Henry Fonda, entonces un jovencísimo actor.
En Nueva York, adonde fue a estudiar para actor, Brando conoció a la futura Marilyn Monroe en un bar en 1946 y, según relató él mismo a un amigo, un tal Carlo Fiore, le ofreció quince dólares para que le acompañara a su apartamento alquilado y se acostara con él. La propia Marilyn confesó que se había acostado con hombres pero no por dinero sino para poder comer: "Yo negociaba (con el hombre) un desayuno, un almuerzo o una cena, según la hora del día".
Una de las revelaciones más sorprendentes del libro es, sin embargo, la relacionada con Edith Piaf. La seducción no fue fácil, según contó Brando a otro actor con quien también terminaría acostándose: cuando ella le llevó a su apartamento después de almorzar juntos, él pensó que era para hacer el amor. "¿Por quién me tomas? ¿Acaso por una prostituta de Pigalle?", preguntó indignada la Piaf al ver cómo Brando se había desnudado y metido en la cama sin consultarla. Al día siguiente, sin embargo, la Piaf le cantó al parecer por teléfono "La vie en rose" a modo de disculpa, y dos noches después, Brando añadiría una nueva conquista a su ya larga lista.
"Crash (Colisión)" sigue la pista del encuentro fugaz entre un grupo de personajes de diferen-tes razas, que luchan por superar sus miedos a medida que entran y salen de las vidas de los demás: un detective de policía negro con una madre drogadicta y un hermano desaparecido, dos ladrones de coches que teorizan continuamente sobre la sociedad, el ocupado fiscal del distrito y su irritable esposa, un veterano policía racista (que cuida de su padre enfermo) que no gusta a su joven e idealista compañero, un exitoso director de televisión y su altiva esposa, un inmigrante persa que compra un arma, un cerrajero hispano y su pequeña hija, etc. En la zona gris entre el blanco y el negro, donde todo el mundo es víctima y agresor, todos colisionarán durante las próximas 36 horas.
Posee un esqueleto narrativo bastante trillado, y utiliza la exageración para desarrollar una historia que funcionaría mejor desde la senci-llez. Aunque todo resulta demasiado artificioso y lleno de trampas, determinados fragmentos poseen una brillantez que la elevan... 
Un intenso e hipnótico drama que retrata sin tapujos los conflictos raciales, junto con sus consecuencias. Su elegante estructura está perfectamente construida, y si algún defecto tuviera es que ocasionalmente se vuelve pre-tenciosa y demasiado conveniente... 
Audaz en su planteamiento, pero mucho más acomodaticia en sus resoluciones, la propues-ta se acaba revelando pretenciosa. A lo largo del metraje despierta sentimientos encontra-dos, que oscilan entre la sensación cercana a algo ya visto y sus aciertos... 
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